界成为舞蹈创作的实践者，许锐像着了迷一样一发不可收。同时，喜欢舞台创意的他对音乐剧也开始上瘾了，目前他的另一部现实题材的音乐剧正在创作之中。戏剧创作如何打动人心?许锐认为，一定要找到与这个时代的人的情感能够互通的东西，这种情感具有时代特点但不受时空局限，最重要的就是接地气，哪怕是古典题材的故事也要有当代的情感表达。“这是一种生命的体验，每个年代都有各自的生命体验，尽管年代不同但是生命体验一定有着相通的共性，就好像爱情是永恒的一样。”许锐称，不管是讲好中国故事还是向世界呈现中国面孔，都不是模式化的东西或者一个面具，一定是最丰富的色彩、最鲜活的中国人的故事和最生动的表情，就好像认识一个人他能不能打动你，在于他是否真实、他说的话能否进入你的内心。真正的中国面孔是由所有的中国人组成的，与其讲别人的故事不如讲自己的真实故事，“作为创作者必须把自己放进去，这样才是接地气才是鲜活的。”

　　霹雳少年进了舞蹈学院

　　1992年，北京舞蹈学院第一次招收普通高中的毕业生，他是其中之一。“我和那个年代很多年轻人一样跳霹雳舞，当时很流行，就连孙红雷、崔健、陶金也都是爱好者。一个喜欢霹雳舞的普通中学的高中生，莫名其妙的考进了舞蹈学院。以前，舞蹈学院一般只招收艺术中专的学生，而那一年破天荒的从普通高中招收舞蹈历史与理论专业。”许锐回忆，在他们这一届之前从来没有高中生进入舞蹈学院的。当时艺术类高考成绩不算数学分。于是，不喜欢数学的他报考了这所舞蹈专业的最高学府，“我当时的高考成绩过了四川省的重点线。我的第一志愿是四川大学新闻系。但是由于舞蹈学院是提前录取，我的档案被调走了。来北京之后，我发现我的成绩是全校第一名。”当时，这拨儿高中生不仅学习理论还要练功，古典、民间、芭蕾样样不能少。毕业后，许锐留校分配在学校外事办公室。那三年，因为工作之便，他近距离接触到了很多来校的舞蹈大师和专家，大大的开阔了眼界。之后，许锐成为北京舞蹈学院的第一批研究生，后来又进入中国艺术研究院成为舞蹈大家资华筠先生的博士生。如今，许锐已经是北舞的副院长。繁琐的行政事务之余，他还有精力进行创作吗?“你的思维是转换的，对于你保持活力是有好处的。从事行政事务也是一种生活工作的跨界体验。”

      (来源：中舞网)