欧阳询楷书中的“臺”字。就具有平正之美之美，让人看了以后心情安稳平静。看看咱们的秦朝的小篆，随便找一个“分”字，中间是总体对称，当中有局部的不对称，这个更加符合美学的规律。过分平正对称就容易呆板，用“参差”来协调最好不过了，近代王献之的小楷《洛神赋十三行》就极富美感，后世写的小楷，不论是明代以后的台阁体也好，馆阁体也好。根本没有达到王献之这种楷书水平的，作品自然顺势，有的字长有的字宽，在线条上就给人参差错落之美。王羲之《兰亭序》上下贯气，通体舒畅，符合连贯之美。

       大家都知道，写字不是艺术，书法才是艺术，而且是中国艺术当中最高的艺术之一。这一点中国书法家沈尹默先生说得很好，他说书法没有色彩而有绘画的灿烂，没有声音而有音乐的旋律。美籍华裔学者蒋彝在《中国书法》一书不也说：“在中国，任何可以称为艺术作品的东西都或多或少与书法有某些联系，我们认为书法本身居于所有各种艺术之首位，如果没有欣赏书法的知识，就不可能真正理解中国的美学。”

       所以我们根据书法美学和中国美学的分类，把中国书法总结成了四美:生命活力之美、结构规律之美、物象和质地之美、精神和意境之美。上一篇文章我们讲了前面两美，这一篇，我们就讲一讲物象和质地之美、精神和意境之美。