所以说，中国书法讲究优美的线条的运动。明代大学士徐有贞的草书《有竹居歌》就是一个反例，有人说他的草书不足观，因为他的书法里很多的“败笔”，像绳索缠绕一样。线条本身没有充盈的活力，没有张力与骨骼。

       说完了线条的活力咱们再说字的章法结构中蕴含的感情。体现的较为明显的就是怀素的《自叙帖》，线条激昂奔放，如同暴风骤雨又似长江奔腾，让人看见就感觉到了其中怒张的情感，非常生动。再比如颜真卿的《刘中使帖》，这个作品写在刘中使向他报告两处捷报，官军平叛安禄山，颜真卿听到特别快慰，所以作品中的“耳”写的非常激越豪放，表现了颜真卿当时的愉悦和快慰。这一点使咱们想起杜甫的《闻官军收河南河北》，也是一样的感情。

       结构规律之美

       宇宙间万物都有结构之美，仿佛造物主的有心之举，所以书法不但是心灵的创造还是艺术的结晶。中国书法的形式美，符合人类美学的普遍规律。多数物体都有类似于“对称”“平衡”“对立统一”这种错综复杂的秩序与法则。中国书法以“平正”、“对称”、“参差”、“连贯”著称，正好符合美的严苛标准。