三、“玩音乐”的价值在于它体现了艺术创造的真谛
从演奏家转化为玩家，是艺术创造的升华。广东音乐的老一辈玩家是琴、棋、书、画样样精通，更能充分体现岭南人聪颖内秀、潇洒超脱的性格特征和人文情怀．是真正的艺术家的风范。人若无私品自高，但可惜的是，当今社会上以演奏作为职业的演奏家太多，且功利意识也越来越浓，财富越来越多而精神却越来越空虚，好好的精神家园不去经营却要到处去做精神的流浪汉。过分的名利追求弄得自己身心疲惫，越来越像商人。玩家是玩音乐，而演奏家是被音乐玩；生存需要演奏家，而生活却需要玩家；商业追求需要演奏家，而艺术追求却需要玩家；尤其是当今要构成和谐社会，更多需要的是喜欢音乐的玩家而不是以音乐为职业的演奏家。我认为，玩家应该比演奏家无论在思想、技艺、情操、品位上都更高一筹。演奏家最终应该向玩家转向和提升。因为真正的艺术是玩出来的。我自己就有切身的体会。“余其伟广东音乐五架头”的演出已经普遍得到社会的认可。我是五架头的最早成员，也是见证人之一。经历了30多年各种各样的演出，艺术生涯的风风雨雨、舞台上的种种经历都让我记忆犹新。观众的热情和鼓励让我们热泪盈眶，反之，观众的冷漠也会让我们感到不安和内疚。印象最深刻的是，1996年在新加坡维多利亚剧场参加由新加坡艺术委员会策划组织的《中华名家荟萃音乐会》的演出。该演出由新加坡艺术委员会顾立民先生花了一年时问做了前期实地采风调查，并由他亲自精心挑选了20位来自全国具有代表性的演奏高手来同台表演，所有的节目都经过多年舞台的磨炼，所有的人都个个身怀绝技，整个演出叫座不断、高潮迭起。然而，最让观众疯狂的却还是“广东音乐五架头”的节目，雷鸣般的掌声让我们激动不已。多年的演出经验让我们意识到，这并非是出于礼貌而是发白于内心深处的感动。尤其是在与全国的顶级演奏家同台演出的情况下能获得听众如此的高度认同，真是难能可贵。我深信，听众真正受到感动的应该是我们自身对音乐唯美的痴迷的追求和与世无争、轻松自如的演奏心态。在舞台边观看的闵惠芬老师和其他各位演奏家都异口同声地说，你们简直是在“玩音乐”。是的，专冢和听众们的直觉是对的，我们确实是在追求舞台上有“玩音乐”的感觉，也就是说成为舞台上的“玩家”。“玩”应该是艺术的最高境界，真正达到娱己娱人。“玩”是人类本质的东西，是最纯真的一面，是最自然的现象。不同的群体、不同的地域、不同的品种都有各自的玩法。传统广东音乐的精髓也是玩出来的，它之所以受到如此的欢迎就是因为它好“玩”，容易“玩”。人类的智慧也是在玩的过程中不断得到开发的。凡是好玩的东西就会广泛流传、常青不衰，这是自然规律。在我们每一次的演奏过程中始终追求一种“玩”的境界，每一位乐手都根据自己当时的感受尽情地玩，玩出风格、玩出韵味、玩出新意。你只有在演奏时达到了忘我的境界，完全陶醉在音乐的美妙之中，才能真正品味到音乐的真谛。只有真正悟到音乐的真谛才能在演奏中找到快乐，只有自己快乐了，才能感动听众。这就是自然的魅力。虽然，在舞台上我们的演奏已经得到了广泛的认可，可事实上我们最高的水平应该是在平时“私伙局”的玩音乐之中。如果说舞台上能有出色的表现那也是平时“玩音乐”的积累，因为在平时的“私伙局”中，我们的角色由“演奏家”转化为“玩家”。由服务他人到自我服务，性质变了，目的变了，我们是完全放下了包袱，随心所欲，毫无顾忌。大胆地探索、开拓从未涉及的艺术空间，往往会得到意想不到的效果，不但每位“玩家”的心情愉悦、个性得到张扬，而且艺术效果能真正达到和而不同的审美境界。
四、民间音乐是孕育玩家的土壤
舞台上的余其伟，对于喜欢高胡艺术的人来讲，并不陌生，但熟悉余其伟先生的人都会觉得，他的最精彩的演奏并不仅仅是在舞台或录音棚里，而更多的是在平时的“私伙局”中(他们家就是经常以琴会友的“私伙局”的地点之一)。他在舞台上呈现的，只是他演奏时众多精彩中的一小点。他曾经说过，“私伙局”对他的帮助太大了。所以，我认为，真正高水准的演奏不一定在舞台上而是在民间生活当中，民间音乐实在是太丰富了。高水准的音乐是“玩”出来而不是“奏”出来的。有心学习广东音乐的人，假如没有在“私伙局”中“玩音乐”的经历，缺少“玩音乐”的心态和境界，那就不可能有高水准的演绎。我相信，其他的乐种也应该是一一样的。在当今的舞台卜，为什么有众多的技术高手，却始终没有出现大师?我认为原因就在于这些高手的艺术涵养并不高，其技术没有很好地运用到艺术表现中去，加上思想上的急功近利，身心浮躁，不愿把根深深地扎在民间，吸取民间音乐的养分，导致音乐语言空洞且脱离生活，缺乏情趣，舞台上呈现的大多是以技法来征服人而不是以艺术来感动人。这是艺术的倒退和悲哀。我认为，只有深深地扎根于民间才能孕育伟大的艺术思想；只有丰富的艺术思想才能萌生出独特的艺术观点；只有鲜明的艺术观点才能有敏锐的艺术眼光；只有具备敏锐的艺术眼光才能形成富有个性的艺术审美；只有独特的艺术审美才能有不寻常的发现。世界上不缺乏艺术，而是缺乏艺术的发现。要想有所作为，就必须到民间去“玩音乐。（来源：民乐网）
