中，实际上就练习了各音区间的声带机能——在中低音区拉长声带，逐渐过渡到高音区的声带缩短、变薄，最后发出所谓”啸声“--或者叫纯假声。因此咽音对于解决换声有一定的作用。但是，可能有一些人还是觉得咽音并不能解决换声，他们一部分人也并非凭空到来，有一些人也是听过学习过咽音练声方法的人歌唱的。 这又是为什么呢? 让我们从头说起， 咽音在中国虽然是林俊卿提倡并研究的，但据林教授自己说，这实际上是意大利人古老的秘方，这样一种方法近代的继承者有卡鲁索和吉里两位大师。正如大家所说，帕瓦落地等人不了解，也没有应用咽音于自己的歌唱。这实际上造就了古典美声和现代美声的区别。这也是为什么有些人觉得卡鲁索并不完美。已故的沈湘老师曾说，”实际上，卡鲁索并没有很好的highC，有一个录音到了highD,他掺了一点假声，听起来和前面的音就没什么关系了"。到了这里，我想关于这个疑惑的解答就有一些头绪了。 因为咽音很注意声带机能调节和共鸣腔体调节的配合，因此它很省力，可以保护嗓子，乃至治疗嗓音疾病，但是现代美声要求highC上带上很浓的胸声，以求和中声区的声音效果统一， 因此两种方法教出来的学生声音上有了区别。前者讲究唱者过度自然，轻松，那么对于一些有着男中音声带的学生而言，他们的高音必定参杂较多假声，因此可能在声音效果上反而不够一致。而后者则要求整个声区的声音色彩十分统一一致，唱者的感觉是次要的。因此，用后者的观点看，前者解决换声的效果就未必很好了。 我要说的差不多完了，因为全凭记忆，对于其他著作观点的引用未能注明来源 ，有的可能就是别人的观点，因为忘记是谁的了，自己写来，彷佛就是自己的了，实在惭愧不安。好在这不是严谨的论文。大家故妄看之，欢迎批驳!杨老师：我对咽音的了解来自于刚刚学声乐的时候，但是很多学生认为咽音是很神秘的，而且没有什么怀疑的态度，对于学过一点咽音的人都很羡慕。由于很多因素，我没有学习过咽音，当然也就不太了解咽音的作用，仅限于神秘而以。等我声乐上学到一定程度后，我逐渐的不太认可咽音，总觉得咽音是机械式的练声，而声音技术仅仅是声乐技术的一个方面，这段时间我仔细地看了一些朋友发表的有关咽音的文章，对咽音有了一些感性的认识，看来咽音对于解决一些声乐问题还是很有效果的，我希望能够有更多的学过咽音或者要学咽音的朋友在这里交流，我也可以近水楼台，对咽音有更深刻地了解。廖卫国：我也是对咽音抱神秘态度的，由于目前没有人站起来说说咽音的好话，且没有一些歌唱家来现身说法，只能自己慢慢琢磨。现在我把咽音用于教学，让一个从来没有接触声乐教学的毫无音乐基础的学生仅一个多月时间不费力的唱上highC以上，令人惊讶!但新的问题又出现了，就是她在highC以上时声音非常尖锐，虽然符合咽音要求，但按咽音方法较正起来比较费劲。我感觉咽音是有其科学性的，但也存在难操作性，我希望有专门的咽音教师来办专栏，或办普及班，让更多的人来了解咽音，研究咽音，而不是将咽音搞出理论来让大家去琢磨…… zhongtian：在论坛上经常看到一些关于咽音的帖子，也不知道咽音是不是真的有你们说的那么神奇。但我记得好象是在一篇什么文章中看到的，标题记的不是很清楚了。上面说的咽音的确是练习高音的一个方法，但是声音不好听，女歌手唱咽音听起来声音发飘，男歌手唱咽音声音像太监的声音，不知道是不是这样的? enze：咽分鼻咽,口咽,喉咽.这三个位置都具备共鸣效果,且这三个位置应充分协调统一,但好的歌唱必须从整体来思考,所以我认为,声音必须建立稳定的根基,单纯的用咽音来解决高音不是不可以,但却很容易忽略根的稳定,和气息的上下协调,毕竟声乐方法应立足于歌唱的艺术性,所以通过头腔控制气息的方法来解决高音我觉的更有效,声音的整体感会更强.欢迎讨论. 礼拜天：我还是不懂什么是咽音.我解决高音的办法就是在有气息的支持下,身体有一种伸懒腰的放松与延伸,所以高音并不费劲.我老师在教我时注重实践,理论的东西根本不讲,所以大家别笑我. Tenore：先要感谢12321先生发起的楼帖，他对咽音爱好者是个鼓励，真如杨老师所建议的，到了一定规模专门再开一个咽音专栏。我很欣赏12321的文章，条理很清晰，例证也充足，他对传统唱法和现代唱法的说明也耐人寻味。对于咽音我是不懂，也无资格评判，我只把它当作是一种训练声音的流派，认为不去用它也可以解决一些声乐难题。里面说到换声的问题，我们以前在WU先生的一个楼帖里经过详细的讨论。我认为对学生讲换声是个负担。上高音的困难不在于人为制定的那个换声点，而是要解决通道区的问题。这个问题解决了，没有所谓的换声问题，上下连贯自如。用上咽音是否能有奇效，我是怀疑的。因为过于地注重了后咽部位的技术，就使声乐学习多了一个环节，通道整体可能要受到破坏，换出来的声也许要打折扣。