菜篮子简直是神来之笔。杨丽萍是那种可以把民族服饰演绎得非常时尚的人物，原生态的美成了她的个人标签。这样装扮的她，很难想象拎着外国奢侈大牌包会组合出什么怪味感觉。如今，她居然搭配了菜篮子!篮子里有药包、排练用的哨子、钱包、iPad、稿纸等物品。确如杨丽萍所言，很方便，要拿什么一目了然。“我看母亲用它盛摘下来的菜，有味道，我就要了，转眼用了一年多了。”这份率性随意不做作的性格，与菜篮子原始不羁的气质多么匹配，让一切奢华都傻了眼，让人瞬间被其特立独行卓然不群的强大气场所折服。什么才是真正低调的奢华?那是一种光芒四射的人格魅力，越是朴素自然，越是反衬出超越物质的精神化高贵。

　　杨丽萍就是拥有如此强大的内功，驾驭一只菜篮子，行走时尚界，那就像武林绝顶高手拿着一根柳条当剑舞，面对真刀真枪的江湖众生，默然慨叹，独孤求败!

最灵性的《雀之灵》

　　杨丽萍所独创的手臂酥软无骨般的颤动，在纤细、柔美中迸发出生命的激情。惊艳，这就是所有观众看过杨丽萍《雀之灵》之后的感受。许多第一次看的人都会简单的把这段舞蹈总结为：“从来没有想过，有人可以把舞蹈跳到这种境界。”

　　1986年，杨丽萍以傣族民间舞蹈为基本素材，从孔雀的基本形象人手，自编了舞蹈《雀之灵》，首次在舞台上向人们展示了孔雀舞。《雀之灵》从1986年首演至今观者无不为之陶醉，每看一次都会被作品透射出来的深邃的诗情画意所打动。杨丽萍充分发挥了舞蹈本体的艺术表现能力，通过手指、腕、臂、胸、腰、髋等关节的神奇的有节奏的运动，塑造了一个超然、灵动的艺术形象。尤其是她用修长、柔韧的臂膀和灵活自如的手指形态变幻，把孔雀的引颈昂首的静态和细微的动态都淋漓尽致地表现出来。

　　在《雀之灵》中我们所看到的是对生命的礼赞，生命源于自然，纯洁神圣，充满灵性，人生也因自然而美丽绚烂。

　　杨丽萍 最永恒的精灵

　　人们常说杨丽萍的舞蹈总能给人带来一种“新奇”的感受，这种“新奇”不是对西方现代舞蹈的直接模仿，而是用一种现代的理念对传统民间舞蹈的改造与变革。1993年春晚上，杨丽萍与陆亚演绎的舞蹈《两棵树》成为了那时她艺术生涯中的又一代表。

　　舞蹈中，没有刻意强调技术的炫耀，也没有情感上的无病呻吟，更不需要庞大的舞美陪衬，全然用简洁明了的个性化动态语汇，塑造出清新典雅的舞蹈形式。舞蹈通过两个互相缠绕、枝杆相依的树，影射人类携手同进、友爱互助的共同情感，同时暗喻两个热恋中的青年男女相亲相爱、耳鬓厮磨，你中有我、我中有你，同呼吸共风雨的情景。

　　在纯民间舞蹈的基础上凝练升华，从传统中寻找现代，是杨丽萍舞蹈中的特色所在。正如《两棵树》，有传统民间舞的根脉而又不是传统题材概念上的民间舞，真正做到了雅俗共赏，兼具不同民族的特征。它包容着民族文化与地域文化的精髓，富有生活的气息与生命活力，让人为之动情。

最颠覆的《藏谜》“街舞”