最特殊的练功绝技

　　1986年杨丽萍被招到中央民族歌舞团，但作为一个独舞演员，她不愿和别人一起练功。“到中央民族歌舞团以后，他们就是需要我跟练芭蕾舞，练那些他们所谓的科学的、很成套的一些基本功。我开始去练过一段时间，后来觉得练完以后就僵了，我的身体被束缚，好像支配不了我自己，我就提出来不练了，自己发明了一套练法……”

　　基本功不如人，又搞特殊，结果是她不可避免地被边缘化了，直到1986年，杨丽萍创作并表演了独舞《雀之灵》，一举成名。她随后就离开了北京，回到云南，继续走村串寨。很多村庄里，小孩诞生，老人死去，都有盛大的舞蹈场面，杨丽萍就整夜整夜地跟他们一起跳舞。每当这时，她会想起终生热爱跳舞的奶奶，想起奶奶告诉她，“跳舞是件快乐的事情，能和神说话。”

　　她开始坚信，自由的舞蹈一样有灵魂。十几年后，为《云南映象》挑选演员时，杨丽萍挑的都是和自己一样云南山寨里的普通人，没受到过专业培训，不能劈叉到180度，可是手长脚长，熟悉并善于模仿自然。

　　但是，近20年后，她开始和当年的“对手”握手言和，“其实学院派也非常好，跳芭蕾必须那样训练，不然都站不起来，但我们不是那个门类。”
 

　　有人认为，杨丽萍为跳舞付出得太多;也有人认为，杨丽萍之于跳舞是天赋，是一种与生俱来的特质，进而大家都愿意称其为“舞神”。但她觉得这一切都是很自然的，因为对她而言，跳舞不是表演，不是职业，不是所谓的艺术，而是一种生活方式，一种同天地相沟通的仪式。无论在舞台上还是生活中，杨丽萍都以一种极其自然的状态呈现出来，在这种自然与平和之间传达的却是一份她独有的灵性。正因为如此，我们对“舞神”有着太多的记忆，太多印象深刻的精彩瞬间!这些难以描摹的印象，我们可以定义为瞬间的永恒。