郑板桥六十岁那年，为自己写了一副寿联：

常如作客，何问康宁，但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮，取数叶赏心旧纸，放浪吟哦，兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹少。定欲成仙，空生烦恼，只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事，将几枝随意新花，纵横穿插，睡得迟，起得早，一日清闲似两日，算来百岁已多。

这副对联是郑板桥叙怀言志之作，字里行间可见他的人格画像。这一年，郑板桥已经在潍县为官七载了。几年来他吏治有为，清廉如水，爱民如子，受到百姓的爱戴，在诗画上，也有所成就。但欲辞官归田的想法也是愈发明显了。写下对联后的第二年，他便去官离开潍县，从此与书画往来、以诗酒唱和
 

将目光重新放在这副对联上。对联内容极妙，形式也颇有意趣。其中上联的但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮，与下联的只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事，常常被人摘出单独作联，更加显出对闲适清净的渴望。而上下联除但使和只令外，其他三组四字词语互为对仗，恰似鼎足而三，这种对偶形式就被称作鼎足对。

鼎足对，是中国古代文学中一种特殊的对仗形式，它的特殊之处就在于，有且只有三句对仗，它们互为对偶，如鼎之三足，它还有个俗称，叫三枪。

鼎足对在元曲中最为常见。马致远的《天净沙秋思》前三句，就是鼎足对：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

富有排比之气的鼎足对，用简练的语言将秋日黄昏之景一一描摹，意蕴深远。