上世纪80年代末到90年代初，当时的资讯没有今天这样发达。直到阮义忠先生编著的《当代摄影大师――20位人性见证者》、《当代摄影新锐――17位影像新生代》这两本书把世界摄影史的大师们带到了中国大陆摄影人的面前，我们才得见西方摄影文化的奢侈与繁华，并对当时很多还处于摸索阶段的中国摄影家们起到了十分重要的参照、启蒙和指引作用。

　　从此，中国摄影出现了新变化。而这种变化主要是围绕所谓“纪实摄影”与“观念摄影”两条线索展开，预示了中国当代摄影中的两个重要类型的出现。与此同时，阮义忠也正式走入中国大陆的摄影领域，为我们打开了那道通往世界摄影之门。
 

    阮义忠作品

　　台湾“正方形乡愁”记录者 

　　乡土，给了阮义忠最丰盛的养分，也给了他一种忠诚的品质。也许是因了这种品质，阮义忠一直守护着他对传统摄影的忠实。他不仅坚持拍摄胶片，也坚持自己制作银盐照片。他的暗房技术与他的拍摄水准一样令人惊叹。世人无法不敬重阮义忠的这种保守与坚守，他使我们能够继续感受经典的意味，使历史存在感的实现成为可能。

　　作为一个摄影家，阮可说是一个使用35毫米小型相机的抓拍圣手。他娴熟使用具有较高机动性的35毫米小型相机，以出神入化的身手，拍出了许多脍炙人口的摄影系列。

　　他说，台湾与大陆分隔数十年，他记录台湾的点滴，最能打动人性的是乡土和乡愁，一个孤岛，他称之为“正方形的乡愁”。“台湾迅速地从农业社会转型到工业社会，甚至是资讯社会。我是要拍出农业社会及穷困生活中，人们的知足和互信，精神生活的富足，我就是在寻找这些人最可贵的品质。当然，台湾一直在变，这些原来不太需要寻找的东西，现在越来越难找到。”阮义忠这样对记者说出了自己拍摄的理念。
 

阮义忠作品