61、书法应讲“胆、气、神、趣”。

　　62、书法之道，神采为上。不能拘泥于形势，苟求于华美。飘逸而不失沉着，雄强而灵动。

　　63、书法是靠写意性用笔传达书家的性情，其关键是要在点画中见出风神意趣，在字形与章法的变化统一中见出匠心与奇效。

　　64、书法务须做到不野(野狐禅)。不板，奔放处不离法度，精微处照顾气魄。

　　65、学书者一般用三种手法入手：(1)从其源头追溯;(2)从其墨迹着手;(3)从学颜、米步入。

　　66、治艺上要：东张西望--横向联系;瞻前顾后--继承与发展;损人利己--取别人之长，壮大自己;挑肥拣瘦--去粗取精。

　　67、创作上要：得意忘形--讲神彩;无法无天--则大胆;阴阳合德--有节奏;我行我素--得个性;异想天开--生灵感;自由散漫--才洒脱。

　　68、眼要宽，手要专，读书养气，字根在人。

　　69、搞书法要一只眼看着古代,一只眼看着现代,使古今有机地结合起来。

　　70、作画不通书道，则画无笔。作书不通画理，则书无韵。

　　71、气表示生命力，韵表示节奏。气要连，韵要断，二者辩证地统一在一起。

　　72、“雄强”要去“狂”，即去除霸悍。雄强的骨力若济之于“萧散”，便有韵致了。

　　73、笔笔中锋，处处实笔，则字无生气，亦乏韵味，侧锋参与，飞白等虚锋渗入，书法逸飞顿生。

　　74、书忌甜俗，俗在皮肉还可医，俗在骨髓则无药可救。

　　75、不经意处妙天然，岂在规规点画间。

　　76、字要写得“稳、健、轻、便”，“清、奇、古、怪”。

　　77、用笔用墨有的地方要清晰，有的地方要朦胧，有的地方要表露，有的地方要隐藏。总之，要做到姿态万千，情调百出。

　　78、写字成行，经过一番摇摆抗争，收拾安排，最后稳住阵脚，复归平衡统一，打成一片。这是行草书章法的一个重要技巧。

　　79、作为草书，除了“草，贵流而畅”之外，还需要有节律的变化与应变能力，达到韵情之感。

　　80、创作前先酝酿良久，经过反复推敲，深思熟滤的过程，待有了感觉，有了创作冲动以后，才随意挥洒，一气呵成，痛快淋漓。

　　81、师古时要做到“有古人而无我”;在创作时要做到“有我而无古人”。

　　82、书之妙道可以从音乐、舞蹈、文学、武术、气功、儒、释、道等任何学问中悟得。只要你是个有心人，可以在工作和生活的某一个瞬间中获得，特别在自然界的生命现象中悟得。

　　83、创作不要老是写自己轻车熟路的一个内容，有时要给自己写从来没有写过的内容，考考自己，迫使自己多动一点脑筋，换换口味，逼一下，会发现自己的不足，会找到新的创作途径。

　　84、平时书写练习，二种方法可供参考：以类似的太极拳式的“毛笔操”进行“空写”练习，力求书写笔势和速度的正确性。以写“姓名字”的形式，进行对点画、结体、章法的练习，简单又有趣味性。

　　85、学书主要在功力、趣味、古意上下功夫。

　　86、用笔要动静参用，几笔凝重沉着之间，参以几笔飞动之势，求其不平，而得节奏美。

　　87、画画写字要调皮，不可老实。调皮即虚虚实实，捉摸不透，虚处最难，虚的处理好了，遐想无穷。

　　88、写字要“松”。这个松不是松散的意思，而是要轻松、放松。思想负担重，患得患失，就不可能有上乘表现。

　　89、好的作品可以看到一种人格的力量，显示出一种威武、难犯的庄严，有一种震撼力，使人久久不能忘怀。

　　90、取法有时有点像“偷”，偷来的东西不加以改装，人家一眼看出来了，总要有进行加减乘除的改造，方可不致以被人一眼看穿

　　（来源： 淳道书画艺术）