李继贤
2001:《王首先的夏天》
李继贤,1962年出生于辽宁。1989年毕业于北京电影学院电影美术系,毕业后分配到中国电视剧制作中心至今。
在西北灿烂的晴空下、闭塞山村中12岁少年王首先,因一个摄制组的到来而生活被彻底打乱,他不但迷上了拍电影,寸步不离跟着剧组,并由此激发了对外面世界的憧憬。这是一部表现中国边远地区农村孩子生活的艺术片。影片用朴实自然的电影艺术手法讲述了一个农村男孩的一段追梦之旅,并获得柏林国际电影节青年论坛放映片。——《王首先的夏天》
阿年
1994:《感光时代》
1995:《中国月亮》
1997:《冬日爱情》
2000:《呼我》
2003:《黑水》(电视剧)
阿年,1965年生于浙江。1983年考入北京广播学院编导专业,
1987年分至浙江电影制片厂。1992年回至北京,开始独立制片人生涯。
《感光时代》中就叙述了一个在物欲现实中意味深长的成长故事,他叙述了一个与商品社会格格不入的艺术青年在“父亲/精神”和“母亲/物质”之间艰难的拒绝与认同的"俄狄浦斯"式的徘徊和忧虑。
《冬日爱情》体现的是生于1960年代的年轻人的历史观和价值观。文化大革命这个中国历史上极其特别、极其尴尬的年代,青春期经历改革开放,成熟期又面临商品大潮,整体上他们是没有得到很好发展的一代人,他们在大峡谷中穿行,这种穿行赋予我们前所未有的超越历史、超越现实的勇气和力量。电影局认为原片名《城市爱情1997》语义含糊,建议改为《冬日爱情》。此后,影片又经过了近一年的修改和等待。对文革的反映,是电影局要求修改的主要部分之一;片中女主人公刘嘉英与大款的关系是眼下令人嗤之以鼻的“包二奶”现象;而刘嘉英与男主角马洪又是一种同居关系。电影局认为这两种现象会给青少年造成误导,最后,经过修改的影片将同居关系淡化成了婚姻关系。影片一改再改,迟迟未获通过,然后是导演私自制作电影拷贝,在未获得《电影片公映许可证》的情况下,参加了第45届西班牙圣·塞巴斯蒂安电影节,因此受到了电影局的处罚,责令其收回拷贝,并暂停阿年导演资格,1999年因“青年电影工程”恢复拍片资格。
章明
1996:《巫山云雨》1996年第15届温哥华国际电影节青年电影龙虎大奖
2000:《晚安,重庆》(电视电影)
2001:《秘语十七小时》
邬迪
1993:《黄金鱼》温哥华国际电影节龙虎青年电影奖
【新生代电影】——新锐导演群
【新生代电影】——新锐导演群
他们作为新生代电影导演并不广为人们所知,与张元、王小帅、贾樟柯、娄烨等第六代导演相比,他们是“压迫”的一代,同时也是新晋的一代。
他们的电影大多数是2000年以后拍成的,是新城市、新农村的电影的中坚分子。程裕苏的《我们害怕》、《目的地,上海》,蒋钦民的《天上的恋人》,盛志民的《心心》、潘剑林的《早安北京》、杨超的《旅程》、王超的《安阳婴儿》、宁浩《香火》等是新生代电影的代表作品,大多也是他们的处女作品。这些电影作品在各种国际电影节上均有获重要奖项。
下面这些电影都不约而同向我们展示了另一种叙事方向和叙事的可能性。
程裕苏
2001:《我们害怕》 温哥华国际电影节最高奖龙虎大奖
2003:《目的地,上海》 荷兰鹿特丹国际电影节最佳影片大奖
2004:《阁楼》(进行中)
程裕苏,1996年获澳大利亚悉尼大学电影制作硕士学位,1996年起涉足DV,是最早将DV引入国内的人士之一,1998年在上海创立影视制作公司,亲任MV及电视广告导演。
《我们害怕》本片以21世纪初的上海为背景,以几个来自破碎家庭的20岁出头的孩子和一个离婚妈妈为对象,他们都没工作,没家庭,没地位,也没什么理想。古怪的爱情、打游戏机成瘾、上色情网站成瘾、药物依赖、金钱、前途、心理障碍、离婚等等问题笼罩着他们的生活。问题一个一个解决,又一个一个到来。他们彼此依赖,互相安慰。他们手无寸铁,只有友谊和这座动荡的城市。本片由棉棉编剧、主演。 一个男妓、一个女妓、一个母亲、一个父亲、一个儿子、一头幼犬、一个联防队员、一个老鸨、一个医生、一个节目主持人、一个小孩、一个大城市:互相反应、撞击,最终指向一个目的地——上海。——《目的地,上海》
谢东
1996:《备忘录》(短片)
2003:《冬至》
2004:《与你同在的夏天》(进行中)
谢东,1969年生于北京,毕业于北京电影学院导演进修班。
谢东最早是在《摇啊摇,摇到外婆桥》、《民警故事》做副导演,接着又拍过《北京爱情故事》等几部电视连续剧。在张艺谋的《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《幸福时光》影片里担任第一副导演。
律师学志刚接手被公安局收审的慧东与其妻小白菜的离婚案,便得知自己的妻子新美已早有外遇。父母在学志幼年早已离婚,对稳定的婚姻和家庭的渴望使他选择了逃避,他极力挽回着濒临破碎的家庭;妻子新美却始终处于丈夫与情人如何选择的困惑之中。而小白菜犹豫是否为丈夫出狱交付巨额罚款,与学志的交往、相知也开始使她心乱如麻。也许是学志“真诚”的努力与无力的挣扎真的起了作用,妻子新美与其情人分手了,她祈求学志原谅她并重新开始,但是此时的小白菜似乎正期待着与学志新生活的开始......学志被家庭的现状及与小白菜的现实情感所困扰着。新美提议与学志签一份为期15年的生活协议,至少等女儿长大成人,面对眼前的白纸,作为律师的学志却不知如何下笔。 平淡无奇的生活被颠覆了。一切都没有结果。这个冬天显得格外寒冷。——《冬至》
楼健
2000:《红色年代》(又名《父亲·爸爸》)
楼健,1967年生于南京。1989年毕业于国内一所著名美术学院。1991年起拍摄电视广告。1997年进北京电影学院研究生班导演专业学习。现是南京电影制片厂导演。
《红色年代》是一部传达对人性的探讨和批判的影片。从一位兵团司令员的儿子在那个年代里骑摩托车撞伤一位老人拉开了影片的序幕,其中穿插了文攻武卫、破四旧、打砸抢等鲜明历史事件。影片采用了时空转换和意识流的手法,把历史时空,过去时空和现代时空巧妙的结合在一起,在充斥着暴力与颠覆的杂乱环境中,将人间真情娓娓道来。
盛志民
2002:《心心》入选2003年德国柏林国际电影节青年论坛
盛志民,1969年生。1992年毕业于北京广播电视大学电力学院。组织过摇滚乐队,曾任贾樟柯的《站台》和陈果《榴莲飘飘》等多部电影的制片。
如果说70年代人已经有了贾樟柯和王小帅的话,那么对80年代人生存状态的表达从盛世民这儿才刚刚开始。影片的背景是新世纪第一年的北京,两个十六七岁女孩的故事,两种截然不同的生活,彼此又有呼应、对比与交织。上网聊天,接听色情电话、用脏话谈论处女膜,在饭桌上解决三角关系......想像中80年代出生的孩子的故事应该是十分新潮另类",但这些小女孩在导演的镜头下却显得那么无助、无望、无力和无聊。这个故事不会令你觉得悲哀、苦涩、或者愤懑之类。它只是让你有所触动或者说让你不太舒服。