否定了“五指执笔法”的合理性，那么我们就要找到另一种更接近于自然合理的执笔方法。古人常见的执笔方法有两种：一是三指单钩法，即拇指与食指执管，食指在管外钩向拇指，中指抵管，亦如今天常见的钢笔执法，此法在书写小字时颇为灵便；二是三指双钩法。即拇指外拓，食指、中指同在管外钩向内，三指均以第一节指肚执掌。无名指、小拇指屈而虚悬。此法宜于表现流动跳宕的笔势。如何才能寻找到一种广义上的执笔方法呢？已故书画家我们已无从考察其执笔的手势，但从当今有高深造诣的书画家那里，我们会直观的发现，他们有一个共性的执笔特点，就是手随心运，方便而已。不管执笔的方位如何，总是依靠拇指、食指、中指的前节，轻执笔管有意而无意地“捏”着。唐突地请教其执笔方法，大都谔然，不知执笔！启功先生为当代著名的书画家、教育家，其执笔如“筷法”的理论，恰当巧妙、通俗易懂地说明了执笔的道理。“筷法”处于一种无意识的状态，正如人吃饭的时候谁还要讲究一下拿筷的手势与方法。二是合理方便的拿筷方法，亦即以拇指、食指、中指的前节执筷，使其开合自如，轻重自如。王镛先生曾说：“在书法篆刻中怎样执笔、用刀，没有一种统一标准，大家只是依凭自己的习惯，顺手，便于表述自己的创作意象而已”。观王镛执笔，他执管偏上，轻轻地提着，基本上是三指双钩法。无名指，小拇指虚悬。此外，我们也可跳出书法这个圈子来看看画家们的执笔。他们在执笔时完成处于无意识状态，随着画面变化的需要，不断地变化着执笔方法，皴擦点染，提按顿挫，随意而发。大家都知道书画同源，亦真切的看到“画家字”里面那种“正宗”书法家所不曾拥有的洒脱、俊逸，其线条灵动丰富的变化，让我们书家赞羡不已。这种丰富的笔意与执笔方法的合理性是否有直接的关系呢？

       根据古人留下的理论，结合今天我们见到的书画家们的执笔方法，我们发现了一种新的执笔方法，我姑且称其为“三指半”。即：拇指外拓，以食指、中指第一节指肚同时向内钩住笔管，无名指甲肉半虚实地靠着笔管，起稳定和推挡作用。
 

       “三指半”的妙用，关键有三；其一，拇指、食指、中指相向执笔，指与指之间距离不大，可成为一个支点，任笔管在此支点上做周边运动；其二，三指执笔位置，均以指肚执笔，并不似五指执笔法“中指的第一、二两节曲钩住笔管”，更宜于笔管的灵动使转；其三，无名指的妙用，大大加强了线条的丰富性，在流美跳宕的笔势中，无名指无甚用场，虚执;在沉稳老辣的笔势中，在点画形质的规整中，无名指就得靠上去，稳定、推挡、加力。在此，它就同其他三指一样，实执。故名其曰:“三指半”执笔法。

        法无定法，定法不是法。在理论上愈是合理的，哪怕是近似科学的方法，离艺术都相去甚远。同理，任何先进、科学的执笔方法都替代不了流美的线条。法，只是一个正确的启迪过程，渐入佳境，心手两忘，有法而无法。(来源：中国书法教育资源网)