上滑音，由一个较低的音滑向另一个较高的音，即手指由较低的音孔向较高的音孔方向顺次逐个抹动抬起，同时气息要加以配合，口劲由大渐小，风门由小渐大，口风由急渐缓由细渐粗。

　　下滑音，全部动作与上滑音刚好相反。

　　复滑音，由低音滑到高音再从高音滑回低音，或由高音滑到低音再从低音滑回高音。

　　滑音是葫芦丝演奏中一种重要的传统技巧，适当地运用滑音，能使葫芦丝的旋律更富于歌唱性，表情更为细腻，其具有圆润华丽的特点，甚至可以产生模拟效果，如人声等。滑音的演奏是通过口风的缓急并配合手指动作的快慢来完成的，是利用手指逐渐开放或关闭音孔(向上或向下慢慢移动到需要到达的音位)所产生的效果，从筒音开始至最末一个音孔之间都可以上下滑奏。

　　气震音，依靠腹肌和横膈膜有弹性的颤动，通过丹田提气、小腹自然向里收缩和用力，使平稳的长音有规律地强弱交替，开成一条水纹般的音波，对音乐产生美化和装饰的效果。

　　指震音，吹奏长音时，手指在音孔边或音孔上方均匀迅速地扇动，产生与气震音相似的波音。

　　腑震音也叫气震音，是依靠腑部收缩力量引起的气流震动。初学者很不好找到感觉，我练习的时候采用的是在吹一个长音的时候，第一下吹得要强，第二下吹得要弱，腑部肌肉也随之有规律地震动，强弱强弱，如此反复。开始的时候慢些，随着感觉的出现，再逐渐加快，慢慢地就会找到感觉了。熟练以后再加上喉部、唇部的配合就完整了。它的震幅可随音乐变化的需要，由慢到快或由快到慢。

　　扇指音，是指在该音上的手指上下迅速扇动，使这个音发出如微波颤动式的特殊音色。这是傣族民间固有的特殊演奏方法，可用于《竹林深处》，代替指震音那部分效果很好。记得听过一次《芦萧情》，好象也是用此技巧演奏的。严格地说，扇指音不是指震音，在演奏扇指音时，也可以利用手指在本音孔旁大约五分之一处，上下、快速、均匀、连续开闭形成一种音波，同样也会收到很好的演奏效果，建议大家采用。指震音也叫虚指颤音或隔孔打音，顾名思义，不是扇动本音孔，是在本音的下二孔，平稳扇动，如果吹奏“3”音时就用右手食指扇动“1”音孔，吹奏“5”时用左手无名指扇动“2”音孔，吹奏“6”时用左手中指扇动“3”音孔。但它们所产生的效果有些相似。

      （来源：中国古曲网）