以C1-C为例八度音程为例，一个八度内小三度（C1-bE1）。大六度（bE1-C ），泛音列表如下：                                                                    
 

序

数

泛音列

泛音列

序

数

泛音列

泛音列

6

g

bb

6

bb

g1

5

e

g

5

g

e1

4

c

be

4

be

c1

3

G

bB

3

bB

g

2

C

bE

2

bE

c

1

C1

bE1

1

bE1

C

小三度（6：5）

大六度（5：3）

由上表得出大六度的频率比5：3；小三度的频率比6：5，小三度与大六度共同的吻合谐音皆为g音，换句话说，由C音产生的吻合谐音g音为第五个吻合谐音。

3、操作方式（如图5）

利用根音的纯五度+超两个八度检验，以F9键作为根音，那么它的第五个吻合谐音则为C40键。为了使听觉更加清晰，检调时，尽可能用上方二个八度或三个八度的音作为震源，这样的做法放大了拍频的效果，用上方一个八度做震源，如果拍频是0.5拍/秒，用二个八度做震源就会放大成1拍/秒，用三个八度就会放大成2拍/秒，这是一个适合作微调精确定位的有效途径。

左右二指按住F9，bA12键小三度，抬起制音器而不发声；右手重击F9的6倍音或bA12的5倍音，即C40（吻合谐音）激振出的拍频变化，记住该拍频的速度。

接下来按住bA12，F21键大六度，右手重击bA12的5倍音或F21的3倍音C40，（吻合谐音）激振出拍音，听清拍音，如与小三度（F9- bA12）一致则八度纯。

按照宽窄音程的原理，小三度为窄音程，大六度为宽音程，以被调音上方小三度为例，拍频速度变化越快，则被调音越高，反之则越低，最终提升被调音的精度。

对各种检验方式的使用，首先要认识检验音程是建立在完成调试的基础上，不能真正替代八度的调试。虽然这两个过程相互联系、相互交叉。但是，它们各自的内涵与任务却完全不同。检验音程是以调律理论为依据，在钢琴上进行一系列科学的操作，按音程关系击键、听觉判断、运转扳手等，并且相互紧密配合才能达到精准的目的。检验的任务是校对。它通过听觉判断的过程对所调试音进行校对、复核。因此检验法无法替代调试。其次，检验法只有在基准音组精确分割的基础上使用才能达到检验的目的。四五度检验法、大三度检验法、大三度与十度、一个八度加大三度检验法、小七度延伸八度检验法等等，都以基准音组的音程幅度作为检验其他音组的音程幅度准确与否的基础与标准。如果说基准音组的音程幅度有误，那么对其他音组的检验必然有误。再其次，应根据检验的目的选择使用检验法。我们把各种检验法检验的目的归纳起来只有两个，一是检验八度调试的幅度，如四五度比较法、大三度与十度比较法、大三度与十八度比较法等；二是检验前后音、上下音程衔接状态，如低音部的大三度检验法、小七度延伸八度检验法、一个八度加大三度和两个八度加大三度检验法；高音区的两个八度和三个八度检验法、五度加两个八度或三个八度检验法等，最终的效果应是调律-检验-再检验，呈现稳定的金字塔形式。

利用根音的纯五度+超两个八度检验，以F9键作为根音，那么它的第五个吻合谐音则为C40键。为了使听觉更加清晰，检调时，尽可能用上方二个八度或三个八度的音作为震源，这样的做法放大了拍频的效果，用上方一个八度做震源，如果拍频是0.5拍/秒，用二个八度做震源就会放大成1拍/秒，用三个八度就会放大成2拍/秒，这是一个适合作微调精确定位的有效途径。