1. 和弦：按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合。

 2. 三和弦：按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦。

 3. 音程排列用 1、3、5 来表示 。

 4. 七和弦：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用 1、3、5、7 来表示 。常用的和弦有：大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。减减七和弦。

 5. 原位和弦：和弦的根音为低音的和弦。

 6. 转位和弦：以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦。转位时，原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。

 7. 等和弦：两个和弦孤立起来听时，具有完全相同的音响效果，但在音乐中的意义不同，写法也不同。

 8. 构成和识别和弦的方法：构成和识别和弦，熟记各种原位和弦、转位和弦的音程结构以及和弦中各音之间的相互关系是十分重要的。如：以 D 为低音构成大三和弦的原、转位。按照和弦的音程结构，原位大三和弦是大三度加小三度。那么以 D 为低音的大三和弦原位，应是 D#FA。大三和弦第一转位的音程结构是小三度加纯四度。

 1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置。

 2. C 调：由七个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。

 3. G 调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把 C 调中的音都移高纯五度。由 G 音开始，将 F 音改为 #F。就叫做 G 调。（为什么要把 F 改为#F？从纵的关系看，B 到 F 是减五度，必须把 F 升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看，由 C 音开始，按高低次序排列起来的开个基本音级。相邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此，在 G 调中，只有将 F 改为#F，才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。

 4. D 调：将 C 调移高一个大二度，也就是将 G 调移高一个纯五度，由 D 音开始，这就是 D 调。D 调的调号标记是两个升号，# F 和 #C。

 5. F 调：假如将 C 调移低一个纯五度，由 F 音开始，将 B 改为 bB，其调号是一个降号，降 B。

 6. 基本调：由七个基本音级构成的调，C 调。由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生 F 调 / bB/P95。

 7. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。（其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。

 8. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的 #F 调和 b G、#C 和 b D 调、等都是等音调。（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。

 9. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。P100，可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。

 10. 调关系：调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多，调的关系就越近。

 11. 近关系调、远关系调：在调的五度循环中，除了相邻的两个调是近关系调外，其它各调都叫做远关系调。