《彼岸》局部

　　解丁泉可以说是徐冰老师带的版画系最后一届毕业生，他的毕业作品是经过两年时间才完成的宣纸白描《彼岸》。他每天画一到两个人物，人物与云气是先勾画的，头发是最后一层层晕染的，完全用了传统绘画的方法。第一眼看上去似乎这是一幅中规中矩且有深厚功底的传统中国画，他用传统的白描方式，从传统道教题材《八十七神仙图》取得灵感，甚至连装裱都是传统的卷轴。

　　而仔细一看会发现与以往的《八十七神仙图》不同的是人物都背向观众，在向着远方遥望着什么。选取这一题材一是因为徐悲鸿先生的推崇，更重要的是道教为中国最本土的宗教，承载了更多中国的传统文化。道教是世俗的也是入世的，这幅画中有67个女子，17个男子，3个帝君，像是描绘了中国的宫廷生活。他从新的角度演绎了《八十七神仙图》，有点像是将绘画反转了过来。他一直关注传统绘画，想要研究传统绘画中的绘画方法与透视方法。传统中国画几乎没有描绘背面的画，都是人物正面像或是四分之三的脸，他以传统中国画中不存在的背向图式来研究探索其中的绘画方法，以古法来作画而形成的绘画又与古画所不同。

　　艺术家将传统文化在现代用新的方式演绎了出来，他的绘画即是对于古法的研究与探索，又赋予了传统文化新的时代气息。在采访中艺术家提到“彼岸”是指的一种高古的境界，画卷那些背向观者望向远方的人们似乎是他自己的内心写照，在向往并追求着绘画中的高古境界。我们站在现代这一时间点望向古人的所在的那一“彼岸”。旁边的小幅线描作品是从长卷中提取的人物绘画，将在长卷中被遮住的人物画出了一个正面与背面相对的镜像图。历史的长河中淹没了多少人物与真相，这样一种提取的方式似乎是在找寻历史中被遮蔽的真相，将历史还原。

　　小朋友在试探艺术家是不是一幅真画